quinta-feira, 26 de abril de 2007

A few American «features»?

Hoplomania?… (From ‛όπλον - weapon)

The USA are no longer a land of pioneers. The whole mythology of the Far West, of Indians and cowboys fighting one another, of outlaws everywhere simply should be banned.
Keeping guns at home cannot be compatible with a civilised society. A 200 year old constitutional right cannot be the poor excuse. If anyone can get a gun as a «prize» for opening a bank account (maybe – wishfully – not in every State!), why all the awe about deeds like the Virginia Tech massacre?
You tell me!

Pyromania?… (From πΰρ - fire)

Main characters in hundreds and hundreds of American movies are arsons, explosions, and huge fires. No «action» movie really does without them.
Is there somehow an American cultural pyromania or – which would be a lot worse! – pyrophilia? Or is it a trauma dating back to the days when whole wooden cities could be blown away by dreadful fires?
You tell me!

Tichomania?… (From τεϊχος - wall)

Please follow my reasoning: Berlin, Germany, Korea, Vietnam, Mexico, Gaza, and now Baghdad… Is there a pattern here?
For sure, we all know this: administrations and governments do make awful mistakes that in many cases aren't at all sanctioned by those of us, anonymous citizens, who in honest conviction elected them. But… Isn't it a little bit too much to try and solve serious problems between peoples by building up walls? Can any kind of segregation be understood as a democratic way of dealing with human rights issues?
You tell me!

RIC

sexta-feira, 20 de abril de 2007

Da Língua Portuguesa (7)

"Ein jeder, weil er spricht, glaubt, auch über die Sprache sprechen zu können."

Qualquer um, porque fala, julga que também sabe falar sobre a língua.


Johann Wolfgang von Goethe

A. «Orelhas moucas a... palavras ocas»: por força da repetição exaustiva, mormente a despropósito, eis três palavras hoje praticamente vazias de conteúdo semântico:

a) espectacular;
b) mais-valia;
c) vertente.

... Muito contribuem para as minhas «alergias logogénicas»...

B. Uma simples regra que muito nos ajuda a evitar erros desnecessários e, quantas vezes, confrangedores:

a) TER / HAVER + aceitar = aceitado;
b) SER / ESTAR / FICAR + aceitar = aceite.

Exemplos:
a) «Obrigado por teres aceitado o meu convite.»
b) «O meu projecto não foi aceite.»

C. Ilustrem-se − de uma das melhores formas possíveis! − procurando distinguir pelo uso (construindo uma frase) os seguintes vocábulos:

1. epónimo / hipónimo;
2. deserto / diserto / decerto;
3. desídia / decídua;
4. proeminente / preeminente;
5. hipocausto / hipercáustico;
6. lactante / latente / lactente;
7. ocaso / acaso;
8. reconforto / conforto;
9. audição / audiência / auditoria;
10. descriminar / discriminar / descriminalizar;
11. cítula / cítola;
12. rectificar / ratificar.

Esta lista baseia-se em casos de paronímia (não todos), e exercícios deste género ajudam qualquer um − licenciado, mestre, doutorado ou sem qualquer título (académico ou outro)... − a suprir dificuldades vocabulares e a esclarecer dúvidas que assaltam qualquer lusófono.
Espero e desejo que se divirtam com o passatempo!
Um excelente fim-de-semana para todos!

RIC

quinta-feira, 19 de abril de 2007

Sorrow + Saudade = ?...?...

According to a recent survey made in 15 European Union member States, the Portuguese and the Italians consider themselves to be the least happy and the least satisfied with their own lives... In whole Europe?... In the whole world?... I don’t know, but I think it doesn’t take much effort to guess it...

I wonder why indeed...

I wish I could rule myself out of this depressing landscape, but the more I fight against it the more I feel myself condemned to obey to a certain logical routine that has very little to do with me... To say the least...

Up till now, 2007 hasn’t proven to be a «reasonable» year, as far as I’m concerned... Much on the contrary. All I can do is keep fighting against adversity and hope that one of these days the sun will finally rise and shine for me...

But then... I come back to my blog whenever I can and I find out that the sun can shine indeed in many different ways... One of them is through the many wonderful comments I happen to read to my sporadic posts! I read them and I don’t feel so sad anymore!

I do thank you all − Portuguese and «foreigners» alike − so very much for helping me go through these last few weeks that have sometimes turned into an ordeal! Even if I’m not responding to your comments right now the same way I used to do, please be sure that I read them all very attentively!
Some do really move me...

Each and every one of you, dear blogger friends, have a place in my heart. Don’t you doubt a single instant about it! Don’t you forget about our «Happy Few Club»! I won’t!
Hugs and greetings!

RIC

quinta-feira, 12 de abril de 2007

Das habilitações académicas...

Não me rouba o sono a vontade de saber se fulano, beltrano ou sicrano é licenciado, mestre ou doutorado.

Estou em crer que o nosso jornalismo menos sério, menos idóneo e menos responsável deu mostras cabais, mais uma vez, de não saber − e de não querer saber, o que é pior − qual o lugar, quais os princípios e quais os deveres que lhe incumbem. Limitou-se a aplicar as ínvias lógicas da imprensa cor-de-rosa.
Não quero acreditar que entre os jornalistas que se envolveram na «questão» das habilitações académicas do primeiro-ministro não haja um único sequer que não saiba, por experiência própria ou alheia, que é condição sine qua non para o ingresso, frequência e aprovação em qualquer pós-graduação, mestrado ou MBA a prévia conclusão de uma licenciatura. A suspeição lançada resulta, a meu ver, de má fé, ignorância e/ou incompetência. Este tipo de jornalismo, que se limita a levantar lebres (que depois não o são), presta um péssimo serviço à democracia e increve-se num vetusto quadro nacional de inveja mesquinha. E, quando se trata de invejas mesquinhas, nunca se fica a saber exactamente o que é que é de facto invejado: basta tão-só deixar a dúvida a pairar no ar...

Sabendo que não estou a cometer qualquer injustiça, estou certo de que esta «questão» é apenas mais uma faceta nociva do pretenso jornalismo moderno de secretária que se agarra a faits divers blogosféricos de origem mais que duvidosa, com o indisfarçado objectivo de apenas vender mais uns quantos exemplares de jornais que, em época baixa da política, vão atravessando um período de vacas magras.

(Esclareço que nenhuma simpatia de qualquer tipo me liga ao partido do governo em geral e/ou ao primeiro-ministro em particular.)

RIC

sexta-feira, 30 de março de 2007

«Lisboa»

Lisboa com suas casas
De várias cores,
Lisboa com suas casas
De várias cores,
Lisboa com suas casas
De várias cores...

À força de diferente, isto é monótono.
Como à força de sentir, fico só a pensar.

Se, de noite, deitado mas desperto,
Na lucidez inútil de não poder dormir,
Quero imaginar qualquer coisa
E surge sempre outra (porque há sono,
E, porque há sono, um bocado de sonho),
Quero alongar a vista com que imagino
Por grandes palmares fantásticos,
Mas não vejo mais,
Contra uma espécie de lado de dentro de pálpebras,
Que Lisboa com suas casas
De várias cores.

Sorrio, porque, aqui, deitado, é outra coisa.
A força de monótono, é diferente.
E, à força de ser eu, durmo e esqueço que existo.

Fica só, sem mim, que esqueci porque durmo,
Lisboa com suas casas
De várias cores.

Álvaro de Campos


My dear blogger friends,

Instead of photos I give you today two reproduced paintings of an artist, whose work I cherish a lot − Carlos Botelho.

And whenever I read this poem by Fernando Pessoa I remember Botelho’s paintings… And vice-versa... And I feel very happy...

I hope you can find a fine translation to «Lisbon with its houses of various colours»... Enjoy it!



RIC

quinta-feira, 29 de março de 2007

«A Moleirinha»...

Pela estrada plana, toc, toc, toc,
Guia o jumentinho uma velhinha errante
Como vão ligeiros, ambos a reboque,
Antes que anoiteça, toc, toc, toc
A velhinha atrás, o jumentinho adiante!...

Toc, toc, a velha vai para o moinho,
Tem oitenta anos, bem bonito rol!...
E contudo alegre como um passarinho,
Toc, toc, e fresca como o branco linho,
De manhã nas relvas a corar ao sol.

Vai sem cabeçada, em liberdade franca,
O jerico ruço duma linda cor;
Nunca foi ferrado, nunca usou retranca,
Tange-o, toc, toc, moleirinha branca
Com o galho verde duma giesta em flor.

[...]

Guerra Junqueiro


Este poema − e outros semelhantes − era o que o génio português do século XX nos permitia ler. Para melhor ilustração das almas devotas e submissas.
«O Menino da Sua Mãe», por exemplo, fora votado ao ostracismo (vulgo: censurado) desde que, ainda nos anos 30, Fernando Lopes-Graça o musicara e, mais tarde, no início da década de 60, rebentara a guerra colonial.

Se mais exemplos não houvesse para ilustrar o mal que 50 anos de ditadura miserabilista e de estupidez acarinhada pelos senhores do regime e instilada nas frágeis mentes nacionais, bastaria recordar estes casos para admitir e reconhecer sem ambiguidades que um genuíno grande português − como Camões, Pessoa ou Sousa Mendes − jamais estarão no mesmo plano de um miserabilista pacóvio que destruiu todas as justas ambições de um povo, manietando-o numa «mesquinha, apagada e vil tristeza».

Parabéns à RTP1 por, mais uma vez, nos ter cabalmente mostrado a menoridade mental que teima em nos escravizar, e da qual − pelos vistos... − não parecemos ter o ínfimo desejo de nos libertar.

RIC

terça-feira, 6 de março de 2007

I'm back again! Can you believe it?!


I cannot believe it quite yet...
Yes, my dear blogger friends, I'm at home and typing on my good old computer! Alive and kicking!
It must have been a miracle... Or something of the kind, which I'm most thankful for!
Why I'm writing in English and not in Portuguese? Because the keyboard is still all messed up, I guess... I just cannot type in Portuguese - I have no access to diacritics/accents presently...
I just got it back a few hours ago, but I just couldn't help posting again, after a whole month away from you all...

HERE I AM AGAIN!!!

I feel as happy as can be!
I hope and wish this is no Rapid Eye Movement...
I still have no access to a large number of files I need to go on blogging and posting properly. That's why I'll be taking it tomorrow to a friend, who will help me recover and reinstall a whole bunch of "things" that went lost...
As I've promissed you all, I'll respond to all your comments! One by one!
I wish you all, my dear friends, all the best!
... And I'm most grateful and thankful for all your most encouraging, kind comments!
Hope to be back again tomorrow! (How nice it feels to write this word!...)
Hugs and best regards from the deep of my heart!
Love you all!

RIC

sexta-feira, 2 de março de 2007

... Ainda e sempre... À espera... / Waiting...


... Chateado que nem um peru em véspera de Natal... Qualquer dia já nem sei «editar»... Ou então esqueço-me de todas as senhas - que nunca anotei, porque tenho a mania de que tenho memória de elefante...

Alguém estará neste momento ocupado com a minha máquina - um craque conhecido de um conhecido de uma amiga... -, tentando ver se acaso há alguma salvação para a doença mortal que a atacou... Tenho ainda uma réstia de esperança... Se não fossem os livros e a minha imorredoura loucura pela leitura, há já muito que estaria a atravessar os dias à custa de antidepressivos... A depressão já cá está, só que eu não a deixo apropriar-se do meu quotidiano: a fúria e a raiva que me animam não permitem desalentos de maior... Até ver...

Hei-de responder a cada um dos vossos comentários... Um dia...
Muito obrigado a todos pelas deliciosas palavras de incentivo que continuam a escrever! Foram elas que me «obrigaram» a editar este texto, escrito ao sabor da mágoa da ausência...

Bem hajam! Tudo de bom para todos! Voltarei!


Thank you all for your kind words! They are the reason why I'm writing right now. For the time being I cannot tell you exactly when I'll be back again: I only know I will!

I'll respond all your comments one by one! Some day...

I wish you all the best! You are always in my heart and in my mind...

RIC

quinta-feira, 15 de fevereiro de 2007

I miss you all so much... / Tenho tantas saudades...


... Só para dizer que sinto muito a falta do vosso convívio...
Fez ontem seis meses que entrei na blogosfera, e já não me vejo fora dela...
Espero estar de volta - em definitivo! - durante a próxima semana!
Um excelente fim-de-semana para todos e, já agora, um Carnaval muito divertido!
Abraços!!!

... Just to tell you how much I miss you all, dear blogger friends!
Yesterday I would have reached the six month mark in the bloggosphere, hadn't I been stopped by my stupid computer... Grrr!
I hope to be back «in business» sometime next week. Be ready for my glorious return! (Lol!)
Wish you all a wonderful weekend and a most pleasant Carnival!
Hugs!!!

RIC

segunda-feira, 5 de fevereiro de 2007

Da Língua Portuguesa (6)


"Ein jeder, weil er spricht, glaubt, auch über die Sprache sprechen zu können."

Qualquer um, porque fala, julga que também sabe falar sobre a língua.


Johann Wolfgang von Goethe

1. A propósito duns canhões...

[Língua Portuguesa Online - Priberam] «Canhão» –
Do Castelhano «cañón»: peça de artilharia; extremidade inferior da manga do vestuário, quando é sobreposta ou finge sê-lo; cano da bota;
Ornitologia: cana de penas grossas nas asas das aves de rapina;
Brasil, popular: mulher feia, sem atractivos; bruxa.

[Porto Editora da Língua Portuguesa] «Canhão» –
1. Boca-de-fogo, fixa ou móvel, de elevado calibre, destinada a projectar granadas, com base na força expansiva dos explosivos;
2. Designação genérica para obuses, peças de artilharia e as armas sem recuo, de calibre elevado;
3. Casaco: extremidade inferior da manga, quando é sobreposta ou parece sê-lo;
4. Cano de bota;
5. Peça do freio;
6. Peça da fechadura onde entra a espiguilha da chave;
7. Tubo do microscópio;
8. Regionalismo pejorativo: mulher ordinária.

Obrigado aos canhões, que tanto cirandaram para – propositadamente – deixarem tudo na mesma. Há agora, porém, que abrir novo verbete para dar entrada ao género masculino… Ou deverei entender o uso como uma ínvia referência travestida? Oh, o mau gosto! De longe, prefiro a forma "canastrão", por muito mais pitoresca… Lembro‑me de que, quando a beleza delas ofuscava, lhes chamavam «canhões de artilharia», tal qual, com todas as letras. Será o caso vertente?


2. A poeta ou a poetisa?

Juro que nunca entendi esta pretensão pseudofeminista (na minha opinião), mesmo quando veiculada por poetisas cuja obra venero: Natália Correia e Sophia de Mello Breyner Andresen.
O par «o poeta – a poetisa» refere pessoas de sexos diferentes a exercer uma mesma actividade, e o par «o poeta – a poeta» refere… exactamente a mesma coisa e faz guerra preventiva a quem achar o contrário.
A língua é aqui pretensamente forçada a evoluir para satisfazer uma ideologia. Como se uma andorinha fizesse a Primavera, ou seja, como se qualquer língua natural se compadecesse da vontade – por mais nobre e sublime – de um só e único falante…

RIC

domingo, 4 de fevereiro de 2007

Whenever time matters so little…

Sempre que se consegue que o tempo tenha pouca importância…
Encerrando um fim‑de‑semana em que o tempo escorreu mole e dolente.


Closing a weekend where time went by sluggishly and sorrowfully.

RIC

sábado, 3 de fevereiro de 2007

«Music is a never-ending novel»…


John Coolidge Adams (born February 15.th 1947) is an American composer, with strong roots in Minimalism. He was born in Worcester, Massachusetts, and graduated from Harvard University in 1971. He studied with Leon Kirchner, and moved to California where he taught and conducted at the San Francisco Conservatory of Music for ten years.

His innovative concerts led to his appointment firstly as contemporary music adviser to Edo de Waart and the San Francisco Symphony, and then as the orchestra's composer-in-residence between 1979 and 1985, the period in which his reputation became established with the success of such works as "Harmonium" and "Harmonielehre".

Of John Adams's compositions, the best known and most widely discussed is his opera "Nixon in China", winner of the 1989 Grammy for "Best Contemporary Composition". With this opera, the composer brought contemporary history vividly into the opera house, pioneering an entire genre of post-modern music theatre.

Adams's second opera, "The Death of Klinghoffer" had its premiere at the Brussels Opera in 1991. Described by "Newsweek" critic Katrine Ames as "a work that fires the heart," it has also been seen in Lyon, Vienna, New York and San Francisco and was given its United Kingdom premiere by the BBC SO during the 2002 January Composer Weekend dedicated to Adams's music. Depicting the 1985 murder of American Leon Klinghoffer by Islamic terrorists on the cruise ship "Achille Lauro", the opera has been criticized by some Jewish and Muslim groups as not being even-handed. John Adams has said that much of the controversy may stem from the fact that the terrorists are not portrayed as “poster board villains” in the opera.

His next stage work, entitled "I Was Looking at the Ceiling and Then I Saw the Sky", is described as a "song play", scored for seven singers and an onstage band of eight instrumentalists.

Adams's newest opera, "Doctor Atomic", premiered October 1.st 2005. The action is centred on the very first test of the atomic bomb, and is mainly about J. Robert Oppenheimer.

Adams has in his mature work harnessed the rhythmic energy of Minimalism to an extraordinary harmonic palette and fertile orchestral imagination, with the strong influence of late-Romanticism evident.

For his Violin Concerto, Adams was awarded the 1995 Grawemeyer Award for Music Composition. Other honours include the California Governor's Award for Lifetime Achievement in the Arts, the Cyril Magnin Award for Outstanding Achievement in the Arts, and the rank of "Chevalier dans l'Ordre des Arts et des Lettres", awarded by the French Ministry of Culture.

John Adams became the BBC Symphony Orchestra's Artist in Association in June 2003. In his own words, "the position is sufficiently unstructured and flexible to allow any number of wild things to happen."

Adams's work "On the Transmigration of Souls", a choral work commemorating the September 11.th victims, won the 2003 Pulitzer Prize for Music. However, after winning the award Adams expressed "ambivalence bordering on contempt" since he felt that the prize had "lost much of the prestige it still carries in other fields" because "most of the country's greatest musical minds" have been ignored in favour of academic music.

In 2005, the premiere recording of "On the Transmigration of Souls", with Lorin Maazel conducting the New York Philharmonic, won three Grammy awards: Best Classical Album, Best Orchestral Performance, and Best Classical Contemporary Composition.

(Wikipedia: abridged and adapted)

… É por esta e outras que tais que continuo interessadíssimo na série "Grandes Músicas", que tem vindo a ser apresentada pela 2: e é da responsabilidade daquele cuja voz inconfundível conheço há anos da Antena 2 – António Cartaxo.
É dele a frase traduzida que intitula este édito e que ele, muito enfaticamente, muito poeticamente, repete no final de cada programa de "Grandes Músicas":
– "A música é um romance sem fim…"
E não é?…

RIC

sexta-feira, 2 de fevereiro de 2007

Luís de Camões & Amália Rodrigues


Com que voz chorarei meu triste fado,
Que em tão dura prisão me sepultou,
Que mor não seja a dor que me deixou
O tempo, de meu bem desenganado?

Mas chorar não se estima neste estado,
Onde suspirar nunca aproveitou;
Triste quero viver, pois se mudou
Em tristeza a alegria do passado.

Assim a vida passo descontente,
Ao som nesta prisão do grilhão duro
Que lastima o pé que o sofre e sente!

De tanto mal a causa é amor puro,
Devido a quem de mim tenho ausente
Por quem a vida, e bens dela, aventuro.


Abusando de um modismo linguístico, eis uma "dupla vencedora" da cultura portuguesa.
Provavelmente, uma das muito poucas que podemos enumerar.
Sobre ambos já muito/tudo foi dito/escrito. E mais alguma coisa…
Sou um leitor compulsivo de Camões e um ouvinte devoto de Amália.
Este édito é um dever intelectual e moral.
Como homenagem, vale o que vale.
Mas eu fico bem melhor com a minha consciência.

RIC

quinta-feira, 1 de fevereiro de 2007

Wilhelm Reich

He was an Austrian psychiatrist and psychoanalyst (March, 24.th 1897 - November, 3.rd 1957).

Reich was a respected analyst for much of his life, focusing on character structure, rather than on individual neurotic symptoms.

He was in many ways ahead of his time in promoting healthy adolescent sexuality, the availability of contraceptives and abortion, and the importance to women of economic independence.

His biographer Myron Sharaf writes that Reich's work left a deep impression on influential thinkers such as Alexander Lowen, Fritz Perls, Paul Goodman, Saul Bellow, Norman Mailer, Robert Anton Wilson, and William Burroughs.

He is best known for his studies on the link between human sexuality and emotions, and the importance of what he called "orgastic potency"; and for what he said was the discovery of a form of energy that permeated the atmosphere and all living matter, which he called "orgone". He built boxes called "orgone accumulators", which patients could sit inside, and which were intended to harness the energy for what he believed were its health benefits. It was this work, in particular, that cemented the rift between Reich and the psychiatric establishment.


Reich was living in Germany when Adolf Hitler came to power. Labelled a communist Jew by the Nazis, he fled to Scandinavia, before taking refuge in the United States in 1939. But in 1947, following a series of critical articles about orgone in "The New Republic" and "Harper's Monthly Magazine", the U.S. Food and Drug Administration (FDA) began an investigation into his claims, and, in 1954, won an injunction prohibiting the interstate sale of orgone accumulators. Two years later, Reich was charged with contempt of court for violating the injunction. He insisted on conducting his own defence, which included sending copies of his books to the judge.
In June 1956, he was sentenced to two years in Federal prison. Later that year, several tons of his publications were burned by agents of the FDA.
Reich died in his sleep of heart failure in the federal penitentiary in Lewisburg, Pennsylvania, shortly before he was due to apply for parole. Not one psychiatric or established scientific journal carried an obituary.

Two of his major works:
– Massenpsychologie des Faschismus, 1933 (original Marxist edition, banned by both the Nazis and the Communists); Mass Psychology of Fascism;
– Listen, Little Man!, 1945.

For further details on his life and work (his bibliography is quite extensive), please confer this article in Wikipedia.

A título de repto, eis algumas citações de Escuta, Zé Ninguém!
(Publicações Dom Quixote, Lisboa, 1974)

«Deixas que os homens no poder o assumam em teu nome. Mas tu mesmo nada dizes. Conferes aos homens que detêm o poder – quando não o conferes a importantes mal‑intencionados – mais poder ainda para te representarem. E só demasiado tarde reconheces que te enganaram uma vez mais.»

«Tu mesmo te desprezas, Zé Ninguém. Dizes: «Quem sou eu para ter opinião própria, para decidir da minha própria vida e ter o mundo por meu?» E tens razão. Quem és tu para reclamar direitos sobre a tua vida?»

«Queres saber o que és, Zé Ninguém? Ouves os anúncios publicitários dos teus laxantes, das tuas pastas de dentes e desodorizantes. Mas não ouves a música da propaganda. Não distingues a abissal estupidez e o mau gosto de coisas que se destinam a ficar-te no ouvido.»

«Sei que és uma criatura capaz, sólida, com qualidades de trabalho, tal como uma abelha ou uma formiga. Tudo o que tentei foi pôr-te à mostra o que tens de medíocre e te destrói a vida há já milhares de anos. És grande, Zé Ninguém, quando não és medíocre e mesquinho. A tua grandeza é a única esperança que nos resta a todos. És grande quando desempenhas com gosto a tua tarefa, quando trabalhas na alegria a madeira, quando constróis, quando pintas e embelezas os teus espaços, quando trabalhas a terra, quando contemplas o céu na quietude e te comprazes na existência dos animais simples, no orvalho, quando danças e cantas, quando amas a beleza dos teus filhos, o corpo do homem ou da mulher que escolheste; quando vais até um planetário tentar entender o espaço ou a uma biblioteca ler o que pensaram da vida outros homens e mulheres. És grande na tua velhice, com o teu neto no colo, dizendo-lhe como foi outrora, respondendo à sua curiosidade confiante. És grande quando és mãe, embalando o teu filho nos braços, o coração cheio de esperança de que para ele venham melhores dias, a felicidade que, hora a hora, lhe vais construindo.»

RIC

quarta-feira, 31 de janeiro de 2007

II. Conversa da treta e paleio moderno…

Felizmente só terei de suportar este descalabro da inteligência nacional apenas mais uns dias… Depois, não terei de a ver. Posso voltar à minha torre de marfim...
Se me obrigassem a aturar este desvairo por mais tempo, juro que tudo faria para contrariar este meu atavismo de ficar aqui – quedo e mudo – e tentaria, finalmente, a minha sorte na emigração.
Já não há c… que aguente tanto disparate junto nos debates, nas sessões de esclarecimento, nas conversas informais, nos apontamentos noticiosos, nos mil e um éditos que há não sei quanto tempo já estou fartíssimo de ler neste, naquele e naqueloutro blogue… Basta!
Por todos os deuses juntos! Para quê?! Para rigorosamente NADA!
Como a capacidade persuasiva ronda o zero (já que os argumentos são sempre menos racionais – leia‑se entendíveis – e cada vez mais desesperados), na sua vasta maioria quem acha que sim, fica‑se pelo sim, quem acha que não, fica‑se pelo não… Curioso, não é?


"Ah portugueses, só vos faltam as qualidades!"

Almada Negreiros

Um referendo, tendo que ver apenas com a consciência de cada um, deveria estar ao abrigo deste descalabro folclórico e cretino das "campanhas eleitorais".
Deveria ser proibido sermos obrigados a assistir a tal pornografia/escropragia televisiva.
Abomino a estupidez e, mais ainda, quem e tudo o que a promove!
A nossa Constituição, já que não nos salva de uma Assembleia que se demite – convenientemente – de nos representar, deveria, ao menos, salvaguardar‑nos destes momentos tétricos a que não temos como fugir.
Estou já farto de ouvir tanto disparate junto! De parte a parte. E, perdoem‑me os mais jovens, mas os argumentos aduzidos são a prova provada de que nós, portugueses, continuamos de todo a não saber pensar. Bem pelo contrário! Pensa‑se em Portugal como se joga futebol – remata‑se e… logo se vê.
Se a História não me provasse cabalmente o contrário, diria que somos um povo incomensuravelmente estúpido. E eu seria um dos estúpidos.
Mas, pelos vistos, fazemos finca‑pé em permanecer – orgulhosamente sós – na cauda da Europa.
Então está bem! Se é assim que queremos, então depois não nos queixemos. Tudo o que não presta tem custos avultados… Ou isto é ainda novidade para alguém?

RIC

I. Da Guerra Colonial (2.ª parte)

E, assim, fui‑me convencendo de que nós, portugueses, éramos aquilo e só aquilo. Saudades, penas e lamentos. Qualquer data comemorada era um sombrio tempo de finados, e estávamos sempre a exaltar lutos sempiternos. A História Pátria, tal como a começava a compreender, existia enquanto louvor da morte para enaltecer áureos tempos há muito enevoados e egrégias figuras cujas biografias convinha não aprofundar muito, não se fosse descobrir que quase sempre a Pátria lhes fora madrasta. No Dia da Raça celebravam também o Poeta, que de si disse ser «aquele cuja Lira sonorosa / Será mais afamada que ditosa», (1) antevendo o que a morte lhe teria ocultado, não fora a clarividência exercitada no saber de experiência feito. Ele, o Príncipe dos Poetas, que empunhara «numa mão sempre a espada e noutra a pena», (2) acabara os dias na miséria esmolada de uma tença e sem a caridade de lhe terem dado um funeral.


Mas enfim, cinco séculos volvidos, um povo manietado e ingrato dedica‑lhe um monumental cenotáfio, um grandioso túmulo vazio, no Mosteiro dito dos Jerónimos, o de Santa Maria de Belém. O mesmo povo que tem passado a vida a remoer que mais vale tarde que nunca e continua, ainda e sempre, «metido numa austera, apagada e vil tristeza.» (3) Proclamara o Poeta que «esta é a ditosa pátria minha amada», (4) a celebrada «Ocidental praia lusitana», (5) que a pouco e pouco se foi distanciando cada vez mais do mar e se tornou, à vista de todos, um oásis moribundo, asfixiado por um deserto impiedoso que o foi cingindo em movediços enleios fatais. Por raro talento, os primeiros desbravadores, magnos navegadores, haviam rasgado caminhos para que outros fossem trilhá‑los, recostando‑se depois a fitar o longe e a lamuriar fados e saudades, que o muito engenho parece não ter dado para mais.

No Terreiro do Paço, praça de outros comércios, mães de negro, irmãs e jovens viúvas, em silêncio marcial, pareciam escutar os louvores e aceitar as medalhas a título póstumo, engolindo as lágrimas e sufocando as raivas, em vez de poderem apertar nos braços filhos, irmãos e maridos.


Neste cais de prantos de onde eles em armas
Foram matar pretos pelos seus senhores
Com cantares chamemos as frotas iradas
Que à guerra levaram os nossos amores.
Vêm os soldados e foram‑se as Áfricas,
São outras as guerras. Não mudam as dores.
(6)

E as dores não mudariam tão cedo, porque «tudo está bem assim e de outro modo não podia ser», como iam ainda papagueando os fiéis indefectíveis do regime em manifestações de júbilo que já não convenciam ninguém. O que tocassem conspurcavam, adulteravam ou maculavam, como o primeiro andamento da Sinfonia à Pátria de José Vianna da Motta, refém do susto e do pavor que espalhavam as alocuções ao país, intermináveis, abstrusas e bacocas. Ainda agora, ao ouvi‑la, esforço‑me por ultrapassar aquele primeiro andamento, para que não me venham à memória as penosas prelecções, as «conversas em família» de um regime primaveril que já só procurava ver o fim de um último inverno. Em tempos que então eram já distantes, o jubilado presidente do conselho do seu país‑concelho dera uma resposta eloquente a um fiel colaborador do mundo da música. «Não tenho dinheiro para os que choram, quanto mais para os que cantam.» Pois, pobretes mas alegretes. Sempre. E entre o Natal e o Ano Novo, uma doméstica televisão amestrada enchia‑se de «Adeus, até ao meu regresso», que fazia emudecer o desejo mais silente de festejar a quadra da família.
______________________________

(1) Luís Vaz de Camões, Os Lusíadas, X-128.7,8.
(2) Luís Vaz de Camões, Os Lusíadas, X-145.8.
(3) Luís Vaz de Camões, Os Lusíadas, VII-79.8.
(4) Luís Vaz de Camões, Os Lusíadas, III-21.1.
(5) Luís Vaz de Camões, Os Lusíadas, I-1.2.
(6) Natália Correia, Cantigas de Amigo, I-3.ª estrofe.

RIC

terça-feira, 30 de janeiro de 2007

«Orpheus und Eurydike»…

Christoph Willibald (von) Gluck (July 2.nd 1714 - November 15.th 1787) was a German composer, one of the most important opera composers of the Classical music era, particularly remembered for "Orfeo ed Euridice".
He is also remembered as the music teacher of Marie-Antoinette, who as Queen of France promoted Gluck and was his patron.
Some regard him as the father of the Rococo and Classical age of music – at least in Opera.
Gluck's reforms, eliminating all that was undramatic, were a turning point in the history of Opera.


Portrait by Joseph Siffried Duplessis, 1775, oil on canvas.
Kunsthistorisches Museum, Vienna.

Deutsche Fassung:

ORPHEUS
Ach, ich habe sie verloren,
all mein Glück ist nun dahin!
Wär, o wär ich nie geboren,
weh, dass ich auf Erden bin!
Eurydike, gib Antwort,
o vernimm mich!
O höre meine Stimme,
die dich ruft zurück!
Ach, vergebens!
Ruh und Hoffnung,
Trost des Lebens
ist nun nirgends
mehr für mich!

Versione italiana:

ORFEO
Che farò senza Euridice?
Dove andrò senza il mio ben?
Euridice!... Oh Dio! Rispondi!
lo son pure il tuo fedel!
Euridice... Ah! non m'avanza
Più soccorso, più speranza,
Ne dal mondo, ne dal ciel!
Che farò senza Euridice?
Dove andrò senza il mio ben?

Version française:

ORPHÉE
J'ai perdu mon Eurydice,
Rien n'égale mon malheur;
Sort cruel! Quelle rigueur!
Rien n'égale mon malheur!
Je succombe à ma douleur!
Eurydice… Eurydice…
Réponds, quel supplice!
Réponds-moi!
C'est ton époux fidèle!
Entends ma voix qui t'appelle.
Eurydice, Eurydice!
Mortel silence! Vaine espérance!
Quelle souffrance!
Quel tourment déchire mon cœur!

English version:

ORPHEUS
I have lost my Eurydice,
Nothing can equal my sorrow;
Brutal fate! What cruelty!
Nothing can equal my sorrow!
I succumb to my pain!
Eurydice, Eurydice,
Answer, what torture!
Answer me!
It is your faithful husband;
Listen to my voice calling you.
Eurydice, Eurydice!
Mortal silence! Vain hope!
What suffering!
What torment tears my heart!

«On their way out of Hades, Eurydice is delighted to be returning to earth, but Orpheus, remembering the condition related by "Amore", lets go of her hand and refuses to look at her. She reproaches him, but he must suffer in silence. Eurydice takes this to be a sign that he no longer loves her, and refuses to continue, concluding that death would be preferable. Unable to take any more, Orpheus turns and looks at Euridice; again, she dies.
He sings of his grief in the famous aria "I have lost my Eurydice"…»

RIC

segunda-feira, 29 de janeiro de 2007

Da Guerra Colonial (1.ª parte)

Naqueles anos, em que tudo o que me rodeava ia ganhando todos os sentidos, fora já várias vezes com a minha mãe ao cais da Rocha do Conde de Óbidos, em Alcântara, donde partiam aqueles paquetes que me atraíam tanto e cujos nomes decorava para depois baptizar versões desenhadas: o Vera Cruz, o Infante D. Henrique, o Santa Maria, o Príncipe Perfeito, o Amélia de Mello largavam atulhados de homens fardados, soldados em devir, que deixavam no cais muitas mulheres aflitas, umas mais velhas, outras ainda muito jovens, que choravam, gemiam, desmaiavam, recuperavam os sentidos para de novo os perder, e iam acenando sempre com lenços muito brancos até o navio soltar amarras, zarpar Tejo fora e desaparecer pelo fim da tarde no horizonte, já bem ao largo, ofuscado pelo sol que se punha entre dois gigantescos pilares que, dia a dia, iam emergindo do fundo do Tejo e se alçavam ao céu como a implorar piedade.

Por entre aquelas mulheres, iam cirandando umas senhoras muito aperaltadas e muito atarefadas, que pareciam não querer tocar sequer com um dedo nos fios das vidas que ali se desenrolavam. Eram madrinhas de guerra, disse a minha mãe. Pertenciam ao famigerado movimento nacional feminino, vim a perceber mais tarde. Procurando amansar as emoções à flor da pele, iam prometendo à soldadesca atarantada visitas de apoio e encomendas das famílias e ofereciam‑lhes cigarros. Entre dentes, rosnavam censuras ao mulherio por ameaçarem quebrar o ânimo dos homens com tanta choradeira. «Vão servir a Pátria! Deviam estar orgulhosas!», ouvi duas ou três mais entradotas vociferar, de bocas escancaradas onde faiscavam repelentes antemolares e caninos de ouro. Mas o mulherio, entregue àquela hora de aflição máxima, não queria nada com as crenças, sabenças e sentenças daquelas sáfaras bem‑postas. As senhoras estariam imbuídas do espírito de uma missão qualquer que eu não podia conceber e, de cara lavada, andavam inquietas de um lado para o outro. Contudo, as mais jovens, não muitas e que eram as mais calmas, pareciam saídas de uma revista de modas. Quase todas de fato de saia e casaco, a que decerto chamavam «tailleur», exibiam com decoro uma abastança regrada em discretas blusas de seda, colares de pequenas pérolas subidos ao pescoço e diminutos brincos colados aos lóbulos das orelhas. As malinhas de mão condiziam com os sapatos, estes com saltos em bico de lápis e aquelas espalmadíssimas, como se um tractor as tivesse cilindrado. O que era mais ostensivo, contudo, eram os penteados e as maquilhagens. «Mises en plis» ou permanentes a quente enformavam cabelos armados com rolos, ripados, tufados e sustidos com muita laca. Nas caras havia pó‑de‑arroz de tonalidades ligeiramente bronzeadas e nos lábios, batom de tons acastanhados. Algumas, poucas, exibiam nas pálpebras uma sombra verde ou azul, muito esbatida. Seria tudo isto muito bonito de se ver e apreciar, não fora o confrangedor cenário em que decorriam aqueles desfiles. Rever de memória todas estas imagens revela‑se um reencontro mais fácil e imediato com as melhores cenas do melhor cinema de Fellini do que com aqueles embarques de infortúnio à beira‑rio. Tudo aquilo era assustadoramente espalhafatoso e acabrunhante.

Chorariam também os soldados, agora que já estavam longe da vista das mulheres? Diria que não se mo perguntassem, porque um homem nunca chora, repetiam‑me a torto e a direito. Mas achava que sim. E as mulheres, seria aquela a última vez que os viam? A muitos, decerto, pelo menos assim, tal qual partiam. Os que regressaram, ao longo de quase um infindo decénio e meio, nunca mais foram os mesmos que se haviam despedido com olhos brilhantes e joviais. Um primo, que suou a juventude num infecto mato, dois anos depois de ter partido com um sorriso inocente e ingénuo no olhar, voltou irreconhecível. Ora passava dias e dias trancado no quarto a chorar baixinho, como se uma dor funda e sem nome o afligisse sem alívio possível, ora atravessava delirante e descontrolado semanas a fio, sonhando acordado com impossíveis negócios irreais que nada tinham a ver com a engenharia civil que ia estudando. Poucos anos mais tarde, ainda com o curso por acabar, bebia a toda a hora, e os dias de choro baixinho foram cedendo a vez a acessos coléricos que se abatiam súbitos sobre o incauto mais próximo. Hoje arrasta a velhice precoce pelos corredores de um asilo de alienados, sem nunca ter vislumbrado um porto seguro nos muitos anos em que navegou errático por uma vida truncada de sentido.

Em tão longo caminho e duvidoso
Por perdidos as gentes nos julgavam,
As mulheres com um choro piedoso,
Os homens com suspiros que arrancavam.
Mães, Esposas, Irmãs, que o temeroso
Amor mais desconfia, acrescentavam
A desesperação e frio medo
De já não nos tornar a ver tão cedo.

Nós outros, sem a vista alevantarmos
Nem a Mãe, nem a Esposa, neste estado,
Por nos não magoarmos, ou mudarmos
Do propósito firme começado,
Determinei de assim nos embarcarmos,
Sem o despedimento costumado,
Que, posto que é de amor usança boa,
A quem se aparta, ou fica, mais magoa.
(1)

Num império a manter a todo o custo, os sobreviventes estiveram muito para lá do humanamente suportável. Por cá, foi o silêncio, a dor, a resignação e a morte chorada entre dentes com a raiva da incompreensão. Cheguei a pensar, quando as leituras liceais me fizeram conhecer o Épico, que a História afinal podia repetir‑se, uma ilusão conveniente ao ser humano, a qual lhe conferiria poder sobre a sua condição: quanto mais os acontecimentos se assemelhassem, maior seria a impressão de domínio sobre o destino ou o fado. Mas era apenas uma ilusória coincidência.
____________________________

(1) Luís Vaz de Camões, Os Lusíadas, IV-89 e 93.

[Na Quarta‑feira, a 2.ª parte.]

RIC

domingo, 28 de janeiro de 2007

II. «What language I should learn». Yeah, sure!

You Should Learn French!

C'est super! You appreciate the finer things in life... wine, art, cheese, love affairs.

You are definitely a Parisian at heart. You just need your tongue to catch up...


I'm such a crazy fool!
I do know by now these tests are as unbelievable, ridiculous, and completely reality unrelated as can be, but even so I cannot help taking one or two every now and then…
Here's the result of today's foolishness of mine…!
Just to get things straight, French IS my first foreign language. I started learning it when I was about eight years old!
Judging by its result, isn't this test amazingly accurate…?
Maybe it will work for you… One never knows how different things can get, I believe.

Perhaps I should have taken another test if only I had found it:

«What Language Should You Learn NEXT?»... (Lol!)

RIC

I. Pérolas de humor com sabor alentejano…


Subi acima duma árvori
Pra ver se te via.
Como nã te vi,
Desci‑a.

Atirê um limão rolando,
À tua porta parou.
Depois fiquê pensando…
Será que o cabrão se cansou?

Ê vi‑te no tê jardim,
Andavas panhando hortelã.
Ê cá gosto de ti,
E tu, hã?!

Subi a um ecaliptre
Co tê retrato na mão.
Desencaliptrê‑me lá de cima,
Malhê cos cornos no chão.

Perdi a nha caneta,
Lá pròs lados da várzea.
Se lá fores e a vires…
Traze‑a!

Estas quadras foram coligidas pela ex‑colega e boa amiga Helena, alentejana de Serpa, que mas ofereceu por ocasião de um aniversário meu. Estava bem precisado de dar umas gargalhadas, e o efeito provocado não se fez esperar. Tal como agora!
Divirtam‑se!

RIC